有兩種類型的照明設(shè)備，顯性和隱性。夜晚的燈光勾勒出樹(shù)林的形狀和層次，賦予它們生命力和敏捷性，這種現(xiàn)象只存在于我們的腦海中。隱藏的光源讓物體發(fā)光，就好像它們本身就是發(fā)光體，然后我們?cè)?994年誕生了一個(gè)夜間規(guī)劃項(xiàng)目——移動(dòng)汽車照明設(shè)備，可以調(diào)節(jié)光束寬度和反射光線，堅(jiān)持需要的對(duì)比光與影。
這種利用光的技術(shù)提高了光的表現(xiàn)力：它避免了直射光對(duì)眼睛的傷害，明亮而不突兀。夜晚最能說(shuō)明光的二元性。仿佛失去了時(shí)間和空間的感覺(jué)，光的魔力是將人們的注意力吸引到物體而不是它自身的價(jià)值上。建筑、材料、色彩隨著光線的變化而變化，就像它們自身的生命力一樣。

在享受光的時(shí)候，你不會(huì)考慮空間和時(shí)間的概念，有些人沐浴在光下，不覺(jué)得眼花繚亂。這不是完全的隱藏，根本沒(méi)有黑暗。更準(zhǔn)確地說(shuō)，它是一種無(wú)形的存在，就像初升的太陽(yáng)，在升起之前反射天空。隱藏的本質(zhì)是分離的呈現(xiàn)，光的呈現(xiàn)賦予萬(wàn)物以生命。

只在需要的地方使用光就像化學(xué)反應(yīng)：只有正確和準(zhǔn)確的劑量才能創(chuàng)造奇跡。房間內(nèi)不需要多個(gè)光源，一盞燈足以滿足視覺(jué)和情感需求。這讓我想起了劇院的聚光燈，觀眾跟隨它們將視線投射到某個(gè)地方，并調(diào)動(dòng)了那一刻的所有感官體驗(yàn)。這種燈具有歌劇的作用，是燈光舞臺(tái)燈的功能之一。

那些令人愉快的行為、值得珍惜的物品、有用的東西，都只需要一個(gè)光源：餐桌上方的一盞燈，周圍的亮度只有一半；墻上的畫；街角寺廟的小燭光，這些都是精準(zhǔn)運(yùn)用光的典范。光，唯一的光，出現(xiàn)在需要它的地方。